008131107s1999                                                eng  d
■001CHIMSIN00303975
■00520131107084809.5
■020    ▼a9780599458413
■040    ▼aUMI▼cUMI
■090    ▼aD.M.A.
■1001  ▼aGruett,  Jon  David.
■24510▼aHandel's  "Saul"  on  stage▼h[e-book]▼bThe  viability  and  validity  of  producing  a  staged  dramatic  presentation  of  a  sacred  oratorio  in  a  church  edifice  as  a  non-traditional  setting  using  Handel's  "Saul"  as  a  working  production  model
■260    ▼aSeattle▼bUniversity  of  Washington▼c1999.
■300    ▼a228  p.
■500    ▼aChairperson:  Julian  Patrick.
■502    ▼aThesis  (D.M.A.)--University  of  Washington,  1999.
■520    ▼aMost  churches  today  have  had  or  do  have  spoken,  danced  or  sung  drama  as  a  vital  part  of  their  ministry.  The  question  for  today's  congregations  is  not  whether  music  drama  is  acceptable  within  the  church  edifice,  but  rather,  which  form  of  music  drama  is  most  appropriate  to  their  particular  congregation.  It  has  long  been  established  that  music  drama  is  an  effective  means  of  instruction  and  increasing  attendance.  Staged  Historical  Dramas  set  to  music  are  a  part  of  many  churchs'  regular  holiday  celebrations.  Staging  an  oratorio  is  a  well-structured  form  of  this  type  of  presentation.
■520    ▼aHandel  never  staged  his  oratorios  (sometimes  called  Historical  Dramas)  during  his  lifetime.  There  were  scattered  attempts  at  producing  staged  productions  of  several  of  his  oratorios  during  the  early  part  of  the  19th  century,  some  more  authentically  vigilant  than  others.  The  majority  of  the  performances  of  Handel's  oratorios  during  the  19th  century  offered  massive  choruses  in  concert  form  only.  The  vivid  Historical  Dramas  which  he  composed  became  sanctimonius  morality  plays  for  and  by  the  masses.  Their  was  a  revival  of  staged  performances  in  Germany  between  1920  and  1940.  The  majority  of  Handel  scholars  would  prefer  to  see  smaller  scale,  more  vivid  performances  of  one  of  his  works  rather  than  a  massive,  generalized  presentation.  Whether  or  not  all  of  today's  Handel  scholars  would  prefer  to  see  a  staged  or  concert  performances  seems  to  depend  more  upon  the  quality  of  the  production's  ability  to  capture  the  true  sense  of  the  drama,  rather  than  whether  or  not  the  venue  is  staged.  Indeed,  several  authorities  have  commented  positively  regarding  the  illumination  of  the  drama  that  they  experienced  while  attending  a  staged  performance.
■520    ▼aThere  is  no  doubt  that  Handel  was  able  to  achieve  a  complete  synthesis  of  drama  and  music  in  several  of  his  oratorios  based  upon  Old  Testament  subjects.  Scholars  agree  that  Handel  evokes  within  the  audience  a  desire  to  see  the  drama  in  physical  form,  whether  abstract  or  concrete.
■520    ▼aTo  demonstrate  the  validity  and  viability  of  the  points  mentioned  above,  I  produced  a  fully  staged  production  of  Handel's  Saul  at  the  University  of  Redlands  in  October  of  1997.  A  documentation  of  this  production  is  included  in  this  dissertation.  
■650  4▼aMusic
■71020▼aUniversity  of  Washington.
■79010▼aPatrick,  Julian▼eadvisor
■85640▼uKTLA/2013/9944118.pdf