008170329s2016                                          c    eng  d
■001CHIMSIN00470111
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■020    ▼a9781339528755
■035    ▼a(UMI)AAI10027798
■040    ▼aUMI▼cUMI▼dPQKOR
■08204▼a306▼222
■090    ▼aPh.D.
■1001  ▼aWeinman,  Jenna.
■24514▼aThe  Not  So  Tender  Trap▼bRomantic  Comedy  and  Revolt  in  the  Fifties  and  Fifty  Years  Later▼h[e-book]
■260    ▼aAnn  Arbor,  MI▼bUMI  Dissertations  Publishing▼c2016
■300    ▼a437  p
■500    ▼aAdviser:  Kristen  Hatch.
■5021  ▼aThesis  (Ph.D.)▼bUniversity  of  California▼dIrvine▼d2016.
■520    ▼aThe  Hollywood  romantic  comedies  of  the  1950s  and  early  1960s  fashioned  sex  and  marriage  from  the  struggle  between  dapper  playboys  and  prudish  career  women.  In  the  twenty-first  century,  the  dominant  mode  of  the  genre  forces  a  similar  heterosexual  life  narrative  through  a  refigured  struggle  between  immature  male  slackers  and  sexually  liberated  career  women.  Why  would  such  similar  romantic  comedy  cycles  emerge  in  such  distanced  and  dissimilar  contexts?  In  employing  a  research  based,  cultural  studies  approach  to  the  above  question,  this  dissertation  engages  the  surprising  generic  and  ideological  intersections  between  the  midcentury  sex  comedy  and  the  raunch/romantic  comedy  hybrid  known  as  the  millennial  "brom-com",  in  order  to  gain  a  more  nuanced  understanding  of  the  power  struggles  informing  the  dominant  intimate  culture  in  the  twenty-first  century.
■520    ▼aEach  chapter  compares  the  key  representational  strategies  and  thematic  conflicts  between  a  sex  comedy  (e.g.  That  Touch  of  Mink,  The  Tunnel  of  Love,  Send  Me  No  Flowers)  and  a  brom-com  (e.g.  The  40-Year-Old  Virgin,  Knocked  Up,  I  Love  You,  Man),  as  situated  in  relation  to  the  films'  respective  historical  contexts.  Such  a  comparative  engagement  demonstrates  that  while  the  specific  figurations  of  the  immature  male,  the  heterosexual  couple,  and  the  broader  socio-political  landscape  may  change,  the  cycles'  overlapping  thrills,  anxieties,  and  limitations  present  a  similar  set  of  heteronormative  expectations  rooted  in  the  postwar  breadwinner  ethic.
■520    ▼aIn  reinventing  the  sex  comedy's  flirtations  with  false  liberalism  and  male  regression,  the  brom-com  suggests  that  such  expectations  are  deeply  unsatisfactory.  The  brom-com's  male  revolt  against  these  gendered  expectations  is  especially  evident  in  the  cycle's  celebratory,  albeit  nervous  indulgence  in  the  queer-straight  form  of  male  homosocial  intimacy  popularly  known  as  "bromance"---a  prominent  yet  unnamed  phenomenon  in  the  sex  comedies.  Despite  the  brom-coms'  spirited  stagings  of  revolt,  however,  the  cycle  remains  curiously  resistant  to  detaching  from  the  patriarchal  fantasies  of  postwar  optimism.
■650  4▼aFilm  studies
■650  4▼aGender  studies
■650  4▼aWomen's  studies
■71020▼aUniversity  of  California,  Irvine▼bVisual  Studies.
■793    ▼aEnglish
■85640▼uKTLA/2016/10027798.pdf